El récord de Tàpies en Londres y otras buenas ventas

Otra de las grandes ventas fue la de una Crucifixión, 1961 (O/L, 190,2 x 237,5 cm; 54) de Antonio Saura (1930-1998). Procedente de la prestigiosa Pierre Matisse Gallery, de Nueva York, había salida ya al mercado en dos ocasiones, vendiéndose siempre dentro de la estimación: por 113,750 libras (186.565 euros) en Christie’s Londres en junio de 2001, y por 142,400 libras (206.921 euros) en febrero de 2005, en la misma sala. Ahora, tras una estimación de 200,000 a 300,000 libras, el remate fue por unas ajustadas 218,500 libras (267.050 euros; 373,417 dólares), que muestran que Saura sigue subiendo, pero lentamente, más lentamente de lo que muchos querrían. De hecho, Sotheby’s Londres adjudicó su Tête, 1996 (O/cartulina, 41 x 31 cm; 207) por 18,750 libras, muy cerca de la estimación más baja: 18,000-25,000 libras.

A la misma colección de Rudolf y Leonore Blum, por cierto, pertenecía un verdaderamente atractivo relieve con tinta sobre madera con la fuerza de los primeros años del escultor vasco Eduardo Chillida (1924-2002), y una buena procedencia, la Galerie Maeght, de París. Untitled, circa 1955-1960 (31,4 x 38,1 x 6 cm; 156) salía a pujas el día 2 en Christie’s Londres con una estimación más bien baja, si tenemos en cuenta el año y el soporte, atípicos en el mercado: de 25,000 a 35,000 libras. Y así, no fue extraño que subiese hasta rematarse por 62,500 libras (76.387 euros; 107,125 dólares). Del mismo modo, una típica terracota Lurra G129, 1989 (20 x 21,5 x 30 cm; 285), procedente de la Galerie Lelong, de Zúrich, subió hasta las 86,500 libras (105.720 euros; 148,261 dólares), por encima de la estimación de 60,000 a 80,000 libras. Y es que este tipo de pequeñas pero singulares piezas cada vez tienen mejor acogida entre los coleccionistas que no pueden permitirse tener una importante escultura… Sotheby’s Londres, el día anterior había ofrecido dos obras, pero sorprendentemente no hubo interés por la primera, una terracota quemada y con óxido, Óxido 69, 1981 (26 x 24,5 x 3,2 cm; 181) que se ofrecía con la misma estimación que la anteriormente comentada, 60,000-80,000 libras; en cambio, por un collage de papel como Untitled, 1969 (20,5 x 14,6 cm; 180) se pagaron unas escasas 18,750 libras (22.916 euros), por debajo de la estimación de 20,000-30,000 libras.

Piezas menores dentro de la amplia producción del vasco, estos resultados tampoco hablan de una tendencia clara. Sin embargo, la obra de Miquel Barceló (1957) que ofrecía Christie’s Londres el día 2 sí era más importante. Se trataba de Fruits de novembre, 2004 (Tm/L, 200 x 300 cm; 282), una pieza de proporciones importantes, decorativa, por la que se esperaba una venta entre 200,000 y 300,000 libras; al final, no hubo interesados dispuestos a pagar esa cantidad… El día anterior, en Sotheby’s Londres y procedentes del legado del galerista Jan Krugier, se habían ofrecido otras dos sobre papeles de gran tamaño, y relativamente tempranas dentro de la producción del mallorquín: un imponente y trabajado Autorretrato, 1983 (Tm/papel/L, 237,1 x 281,9 cm; 226) donde aparecía pintando en su estudio con cientos de obras a su alrededor en su clásico desorden, y Untitled, 1984 (Tm/papel/L, fechada el 28 de marzo de 1984, 99,5 x 150 cm; 228), pintando también pero a orillas de un lago entre montañas, con una técnica mucho más suelta y casi monocromática. Lo destacable es que se vendieron ambas por debajo de la estimación, como si no hubiera habido apenas interesados en estas obras… Y así, el Autorretrato de 1983 alcanzó las 98,500 libras (120.386 euros), muy por debajo de la estimación de 120,000 a 180,000 libras, y el Untitled de 1984 por 25,000 libras, también lejos de la estimación de 40,000 a 60,000 libras… Y esto sí que hay que resaltarlo.

No deja de ser llamativo, en cualquier caso, la continua venta del internacional Manolo Valdés (1942). El día 1 de julio Sotheby’s Londres ofreció su Retrato con turbante, 1991 (Tm/arpillera, 144,8 x 110,5 cm; 229), pieza sencilla, sin rasgos que definieran el rostro, aunque muy matérica, con una estimación de 120,000 a 180,000 libras; se remató finalmente por 134,500 libras (164.385 euros), el mismo precio que alcanzó el día después, ya en Christie’s Londres, su Retrato de Francois Clouet, 1991 (Tm/arpillera, 197,5 x 129,5 cm; 283) que, procedente de la Cynthia Bourne Gallery, de Londres, partía con una estimación ligeramente más baja: 100,000 a 150,000 libras. Lo sorprendente del caso es que ese mismo día se pagaron 218,500 libras (267.050 euros; 374,509 dólares) por un lienzo de una calidad bastante inferior: Anni, 2005 (Tm/L, 194,5 x 157 cm; 180), simple y colorista, eso sí. Y este importante precio de remate, por encima de los que obtienen las obras de finales de los ochenta y comienzo de los noventa, es precisamente lo que llama la atención.

Dos pinceladas más. Tras una temporada de ventas de Pablo Palazuelo (1916-2007) más bien mediocres en nuestro país, Christie’s Londres ofrecía el día 2 un buen Nigredo III, 1991 (O/L, 170 x 133 cm; 269) con una estimación de 70,000 a 100,000 libras. Expuesto en el Pabellón de España, en la Exposición Universal de Sevilla 1992, y en la retrospectiva del MNCARS, Palazuelo, 1995-1996, es un buen ejemplo de su modo último de lenguaje, y así terminó adjudicándose por 74,500 libras (91.053 euros; 127.693 dólares), lo que significa que muy probablemente sólo un único comprador de esta pieza, que ofreció una cantidad por debajo de la estimación…
El día antes, también Sotheby’s Londres había obtenido algunas ventas interesantes: del canario Martín Chirino (1925), Mediterranée II, 1971-72 (bronce, 22 x 63 x 31 cm; 197) superó la estimación de 20,000 a 30,000, y terminó adjudicándose por 37,500 libras (45.832 euros). De Juan Muñoz (1952–2001), Momento II, 1987 (composición de varias piezas de tiza sobre papel sobre tabla, en total 150 x 220 x 25 cm; 451) alcanzó las 30,000 libras, y Study for positive corner (Empty head), 1992 (Tm/papel, 96 x 66 cm; 208) por 13,750 libras (16.805 euros). Por último, aunque de un autor mexicano, no deja de ser interesante conocer la evolución de Bosco Sodi (1970), un artista que trabajó bastante en nuestro país y del que muchos coleccionistas están intentando comprar obras suyas por estar aún a precios asequibles. Sin título, 2004 (Tm/L, 130 x 130 cm; 446), que partía con una estimación de 10,000 a 15,000 libras, se remató finalmente por 16,250 libras (20.362 euros). Piezas más recientes suyas, las más buscadas tras su fichaje por la Pace Gallery de Nueva York, han obtenido unas ventas destacadas en los últimos tiempos; y así, el 15 de mayo de 2014, Sotheby’s Nueva York adjudicó por 117,750 dólares (86.891 euros), Sin título, 2010 (Tm/L, firmado en NY, 186,7 x 186,7 cm), que había salido a pujas por 40,000-60,000 dólares; y el 18 de octubre de 2013, otro Sin título, 2009 (Tm/L, 150 x 150 cm) subió de la estimación de 10,000-15,000 libras en Sotheby’s Londres hasta las 37,500 libras (44.371 euros).