Tras un amplio comentario a las ventas de Alcalá y Retiro en Madrid, y a las piezas de los españoles vendidas en tanto en Christie’s como en Sotheby’s Londres, analizamos brevemente la venta de la colección March y la de grabados.
La semana pasado, al hilo de la venta de la tablita de Francisco Pradilla comentamos que el mercado parecía haberse reactivado tras los meses de descanso veraniego, aunque con mucho temor por la incertidumbre del futuro. Los últimos resultados de las subastas nacionales e internacionales parecen confirmar la línea ya apuntada: se venden las piezas buenas que tienen un atractivo precio de salida, y algunas de ellas, incluso, suben varias pujas, quizá por simple capricho de los interesados.
La cita en Alcalá de los pasados días 7 y 8 nos dejó datos interesantes. Por ejemplo, no se vendieron los dos óleos de Juan Uslé (1954) que salían por 18.000 euros cada uno: ni 
Missing (O/L, 2005, 46 x 31 cm, de la Frith Street Gallery, de Londres) ni Non Metro (O/L, 1996, 46 x 31 cm, expuesto en la Galería Soledad Lorenzo, de Madrid); los precios, sumadas la comisión y los impuestos no eran buenos para su venta en el mercado secundario, aunque en el primario este tipo de piezas suelen venderse sobre los 22.000 euros.
De Abraham Lacalle (1962), tampoco su Piratas (O/L, 1998, 200 x 205 cm, que procedía de la Galería Fúcares, de Madrid) encontró comprador para los 19.000 euros de la salida. Ni las dos piezas de Guillermo Pérez Villalta (1948): ni 
El sueño (Temple/L, 2001, 142 x 142 cm, de la Galería Soledad Lorenzo, de Madrid) por 20.000 euros ni La lucha del ángel y Jacob (Temple/L, 2005, 141 x 100 cm, con la misma procedencia), esta vez por 25.000 euros.
En cambio, se vendió por el precio de salida, 110.000 euros, más comisión e impuestos, la escultura en acero cortén de Pablo Palazuelo, Sin título (139 x 120 x 75 cm), realizada hacia 1990, pero pieza única. También se vendió por el precio de la salida, 12.000 euros, la Cabeza del Bautista en campo de uñas destronadas (Tm/cartón y madera, 1987, 250 x 180 cm) del gallego Antón Lamazares (1954). Y de José Manuel Broto (1949), El punto amarillo (A/L, 1987, 191 x 130 cm, expuesto en la Galería Adrien Maeght, de París y en la German van Eck Gallery, de Nueva York) también se vendió por la salida, 16.000 euros.
En cuanto a la pintura antigua y del siglo XIX, obtuvo mejores resultados. De Francisco Collantes (c. 1599-1656), su Paisaje arbolado con el buen samaritano (O/L, 62 x 78 cm) se vendió por algo más que la salida: 30.000 euros. La sorpresa de la noche fue la puja por la bella Magdalena penitente (O/L, 101 x 77 cm), firmado con anagrama, del napolitano 
Andrea Vaccaro (1598-1670); ya habíamos advertido que era de calidad y, efectivamente, de los 25.000 euros de la salida llegó hasta los 90.000 euros. En el siglo XIX, no encontraron comprador ni el Retrato del Marqués de Arco Hermoso y su familia (O/L, 220 x 260 cm, fechado en Sevilla en 1838, 360.000 euros) de Antonio Cabral y Bejarano, ni Las hijas del Cid abandonadas por los Condes de Carrión (O/L, 1862, 155 x 218 cm, 20.000 euros) del murciano Domingo Valdivieso (1830-1872), que obtuvo una medalla de tercera clase en la Exposición de 1862 con esta obra, adquirida después por el Duque de Frías. Suerte distinta corrió el bello Remanso de río (O/L, c.1909-10, 34 x 52 cm) del afamado madrileño Aureliano de Beruete (1845-1912), que subió de 20.000 a 27.500 euros.
Esa semana también fue importante la noticia de la venta por parte de Sala Retiro de un cuadro de 
José de Madrazo (1781-1859) al Museo del Prado, para su colección permanente de pintura moderna. Se trata de El coracero francés (O/L, 200 x 130 cm), retrato de un coracero de Napoleón que Madrazo realizó en 1813 y que el museo adquirió en una operación de venta directa por 60.000 euros.
En esta sala, no encontró comprador (días 6 y 7 del presente mes) el dramático y soberbio 
Vertebrado (O/L, 200 x 150 cm) de Rafael Canogar (1935), fechado en 1959 y expuesto en la galería 59, Aschaffenburg, de Alemania; la salida de 80.000 euros fue excesiva, lo mismo que la del Retrato 117 (O/L, 60 x 75 cm), fechado en 1960 y expuesto en la Galería Pierre Matisse de Nueva York, de Antonio Saura (1930-1998) por 120.000 euros. La Composición (Tm/L, 1957, 73 x 92 cm) de Luis Feito (1929) que salía por 30.000 euros no se vendió; tampoco, el Ascalfa (Tm/L, 1966, 46 x 54 cm, 13.000 euros) del canario César Manrique (1919-1992) ni los luminosos óleos del valenciano Jordi Teixidor (1941): Zarabanda (O/L, 1981, 180 x 130 cm, 12.000 euros) y Sin título (O/L, 1982, 162 x 97 cm, 8.000 euros). En cambio, el Paisaje con camino (O/L, 92 x 100 cm) del coruñés Francisco Llorens (1874-1948) subió de 12.000 a 13.000 euros. La pieza que destacó fue, sin embargo, el lienzo de Óscar Domínguez (1906-1957), Revólver y frutero (O/L, 50 x 40 cm), que tras salir por 40.000 euros llegó en sucesivas pujas hasta los 60.000, a los que hay que sumar luego la comisión y los impuestos.
En pintura antigua, desigual fortuna. Por los 25.000 euros de la salida, el Estado adquirió el lote de veinte acuarelas de Vistas de la Antigua Real Fábrica de Tapices (24 x 15 cm) del madrileño José María Florit y Arizcun (1866-1924). Y la acuarela de Raimundo de Madrazo (1841-1920), Japonesa (París, 1879, 55 x 33 cm), subió de 15.000 a 20.000 euros. Pero no encontraron comprador ni los óleos de Andrés de la Calleja, ni los de José del Castillo (Aguiluchos y ánades, O/L, 250,5 x 65,5 cm, 50.000 euros) ni el de Corrado Giaquinto, Putti con guirnalda de flores (O/L, 85 x 240 cm), que partía de los 130.000 euros.
Desde luego, se puede observar que no estamos en los mejores momentos…
Más cerca en el tiempo, hablemos brevemente de las ventas de Christie’s y Sotheby’s en Londres de arte de postguerra y contemporáneo (los remates llevan ya incluidos las comisiones y los impuestos).
El día 16 comenzó Christie’s, con muy buenas ventas de 
Martin Kippenberger (1953-1997): Paris Bar (O/L, 1991, 207 x 380,8 cm) salía con una estimación de 800.000-1.200.000 libras y se adjudicó finalmente por 2.281.250 libras; magnífica venta de una pieza soberbia. Kellner Des…(Waiter Of…) (Tm/T con luces, 1991, 200 x 240,5 x 19 cm), que se había vendido por 196.000 libras en Sotheby’s Londres el 21 de octubre de 2003, y que salía ahora con una estimación de 500.000-700.000 libras, se adjudicó nada menos que por 1.105.280 libras; gran inversión, desde luego.
De Peter Doig (1959), Pine House (Rooms for Rent) (O/L, fechado entre agosto y septiembre de 1994, 180 x 230,5 cm), en cambio, se adjudicó por debajo de lo esperado, 1.385.250 libras, frente al millón y medio-dos millones de libras estimado. De Gerhard Richter (1932) se ofertaban dos piezas, ninguna de las cuales entusiasmó: Abstraktes Bild, 477-2 (O/L, 1981, 150 x 150 cm, 500.000-700.000 libras) se llegó a las 541.250 libras, e Italienische Landschaft (Italian Landscape) (O/L, 1966, 105 x 100 cm, misma estimación) a las 505.250 libras.
De todas formas, en esa cita, nos interesa detenernos en la pieza españolas por excelencia: un fantástico 
Chino con peto (bronce, 2001, 2/2+1PA, 146 x 82,5 x 43,4 cm) del reconocido Juan Muñoz (1953-2001), del año en falleció mientras exponía en el hall de la Tate Modern, su última gran exposición. Regalo del artista al vendedor, la pieza tenía una estimación de 250.000 a 350.000 libras, vendiéndose finalmente por 409.250 libras y mostrando con ello no sólo la calidad y los elocuentes silencios de la pieza sino el interés que por su obra se ha despertado en muchos coleccionistas, nacionales e internacionales ya.
En la day sale, al día siguiente, sin embargo, dos obras menores suyas no alcanzaron las estimaciones y quedaron sin comprador: Window with knife (acero y cuchillo, 1991, 125 x 100 x 6,5 cm, de la Galerie Konrad Fischer, Colonia, 65.000-85.000 libras) y Study for ” An Outpost of Progress” by Joseph Conrad (acuarela y grafito, 1992, 110,5 x 96,2 cm, 5.000-7.000 libras). De 
Luis Feito (1929), un magnífico y eléctrico Untitled (O/L, 1961, numerado ‘233 FEITO 1961’, 146,1 x 113,7 cm) expuesto en la Galerie Arnaud, de París y en la Galerie Gilles Corbel, de Montreal, que había estado expuesto en The 1961 Pittsburgh International Exhibition of Contemporary Painting and Sculpture, October 1961-January 1962, de Pittsburgh, Carnegie Institute, se adjudicó por 43.250 libras; escaso dinero para obra de esta calidad, así que muy buena compra. Y de 
Manolo Valdés (1942), su Dora Maar revisada (O/L, 1983, 160 x 104,8 cm) expuesta en la Galería Maeght, de Barcelona y en la Galería Fandós, de Valencia; est.: 100.000-150.000 libras) llegó a las 121.250 libras, también algo escaso.
La subasta de Sotheby’s del día 17 también nos trajo interesantes ventas. El Fuego flores (O/L, 1983, 168 x 152 cm) de Jean-Michel Basquiat (1960–1988) se remató por 959.650 libras, cerca de la estimación baja de 800.000 libras. El 
Untitled de 1997 (acero pulido, 250 x 250 x 60 cm, 600.000-800.000 libras) de Anish Kapoor (1954) llegó a las 825.250 libras, demostrando el interés por este tipo de piezas que tiene el mercado. Y de Gerhard Richter (1932), Abstraktes bild, 714-1 (O/L, 1990, 69 x 84 cm) apenas superó la estimación más baja, adjudicándose por 529.250 libras.
De los españoles, suerte dispar: el 
Mickey mouse (Tm/arpillera, 1989, 229 x 183 cm) de Manolo Valdés (1942) se remató por 157.250 libras, superando ligeramente la estimación de 120.000-150.000 libras; comprada en Christie’s Londres en febrero de 2001 por apenas 42.000 libras (66.007 euros), ha sido buena inversión, sin duda. Antonio López (1936) volvió a demostrar que es pintor cuyas obras realistas interesan a los coleccionistas; y así, su Ventana al atardecer (O/T, 1974-82, 141 x 124 cm) subió de la estimación de 120.000-180.000 libras hasta las 205.250 libras. Rafael Canogar (1935), en cambio, no tiene esa fuerza, y su buena Pintura (O/L, 1960, 94,5 x 76 cm) se quedó en las 31.250 libras); mientras, la Miga (O/L, 130 x 81,2 cm) de Antonio Saura (1930-1998), fechada en 1957, aún sin la fuerza desplegada a partir de 1959, se vendió por 97.250 libras.
Sin embargo, hubo varias decepciones, sin duda. Una de ellas, sin duda, fue la pieza de Antoni Tàpies (1923): Galanteig (courting) (O/L, 1952, 72,5 x 90,5 cm) por la que se pedían entre 100.000 y 150.000 libras. O las dos esculturas de Jaume Plensa (1955), pues ni Green man self portrait (bronce, 2/5, 113 x 51 x 60 cm, 60.000-80.000 libras) ni 
Tel Aviv man VII, 2005 (acero, pieza única, 193 x 93 x 41 cm, 120.000-150.000 libras) encontraron compradores.
Esta semana hay dos eventos especialmente interesantes. El primero de ellos es la venta de la colección de la casa de Galcerán, Mallorca, de Manolo March en Christie’s Londres, los días 28 y 29. Y el día 29, la venta de grabados en Sotheby’s Nueva York.
De entre los distintos objetos que pertenecen a la colección March, destaca una bella acuarela del reconocido retratista 
John Singer Sargent (1856-1925); esta vez, procediendo de la colección del afincado en Mallorca, no podía ser más que una bella Vista de Mallorca (lápiz y acuarela, 35,5 x 50,6 cm) que sale a pujas con una estimación de 120.000-180.000 libras. Ejecutada probablemente durante su estancia en Villa Longa, Valldemossa, Mallorca, donde estuvo con Eliza Wedgewood y su hermana Emily en el otoño de 1908. Allí llegaron el 26 de septiembre y al día siguiente alquilaron ya un piso en Villa Longa donde estuvieron hasta finales de noviembre; durante estas vacaciones, el artista pintó Mosquito Nets (en la familia Ormond) y la acuarela de Miss Eliza Wedgewood y Miss Sargent sketching, 1908 (de la Tate Gallery). Piezas relativamente similares vendidas hace poco: Above Lake Garda at San Vigilio (acuarela, 1913, 34,9 x 53,3 cm) se adjudicó por 180.000 dólares (131.598 euros) en Sotheby’s Nueva York en mayo pasado; ese mismo mes, Christie’s Nueva York remató por 340.000 dólares (252.654 euros) Venice, boats (acuarela, 1903, 35,6 x 50,2 cm), y por 170.000 dólares (126.327 euros) Palazzo Labbia, Venice (acuarela, 25,4 x 35,6 cm).
Además, un bello y de buen formato paisaje de 
Tarragona, España (O/L, 78,2 x 175,2 cm) de Joaquin Mir (1873-1940), adquirido por Bartolomé March Servera para Sa Torre Cega, Cala Ratjada, Mallorca, hacia 1970. La estimación es alta, de 150.000-250.000 libras, y quizá alcance la cifra superior no sólo la calidad de la pieza sino por la excelente procedencia. Las piezas más parecidas que han salido al mercado son las vendidas en noviembre de 2004 en Sotheby’s Londres: Landscape with trees and mountains in background (O/L, 95 x 182 cm) que llegó a las 70.000 libras (99.883 euros) y Landscape with trees and mountains in background (O/L/cartón, 95 x 246 cm), que se adjudicó por 80.000 libras (114.152 euros). Más reciente fue la venta en Christie’s Londres en enero de 2008 de Nightfall in Spain (O/L, 75,7 x 101 cm) por 65.000 libras (87.399 euros) o la de junio de 2007 de la misma casa por 160.000 libras (237.632 euros) por Puerto de Tarragona (O/L, 105 x 120 cm).
Por último, un atractivo y colorista 
An almond tree in blossom (O/L, 66 x 100,6 cm) de Aureliano de Beruete y Moret (1845-1912), por unas escasas 20.000-30.000 libras; y la obra menor pero coqueta Going to the ball (O/L, 57,8 x 41,7 cm) de Raimundo de Madrazo (1841-1920) con la misma estimación.
Por último, el día 29, en Nueva York, Sotheby’s subastará algunas piezas importantes. De 
Pablo Picasso (1881–1973), un magnífico Buste de femme de jeune fille, d’aprés Cranach le jeune (B. 859; BA. 1053; linóleo, 1958, firmado en lápiz azul, 9/50, 650 x 535 mm; con los márgenes 761 x 570 mm), con una estimación de 500.000-600.000 dólares. En el mismo precio, otra rara obra del malagueño: 
La femme au tambourin (B. 310; BA. 646; aguatinta con raspados, 1939, quinto y final estado, firmado y escrito ‘epreuve d’auteur’, junto a la edición de 30, 665 x 512 mm). Piezas de colección, desde luego.
Junto a ellas, un espectacular Flags I (Ulae 128; serigrafía a colores, 1973, firmada a lápiz, fechada y numerada ‘I’ y 60/65, con márgenes 698 x 892 mm, 350.000-550.000 dólares) de Jasper Johns (1930) y un trabajado y delicado grabado al aguatinta, aguafuerte y puntaseca (Reed and Shapiro 52; 1879-80, una finísima impresión, en el noveno estado de los veinte conocidos, 304 x 125 mm; con márgenes 340 x 169 mm, 350.000-450.000 dólares) Mary Cassat at the Louvre: the paintings gallery, de Edgar Degas (1834–1917).
Y, hablando de grabados, no se olviden de que el miércoles 28 comienza la feria de Estampa, la más interesante para los amantes y coleccionistas de la obra gráfica.
Publicado por Daniel Díaz el 24 de octubre de 2009.